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优秀剧作是这样“折磨”出来的
2019年08月13日 11:44 来源:中国艺术报 作者:怡梦 字号

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  第十六届中国戏剧节入选剧目提升研讨会召开,20余位专家学者为12部入选剧目把脉—— 

  优秀剧作是这样“折磨”出来的 

  “没有理论评论的指导,实践是走不下去的,3分钟快3我 个人的创作实践深深证明了这一点,有些意见尽管和自己的想法相背离,但它总会给3分钟快3你 提供一些动力,有时候是正向的,但逆向的反而更有力量。3分钟快3我 最愿意听各位理论评论家研究剧本、分析剧目,上剧本解剖课,有时候解剖得让作者非常难受,感到脸上非常没有光彩,甚至想拂袖而去,但是3分钟快3我 反复思索,觉得所有剧本都是这样‘折磨’出来的。3分钟快33分钟快3我 们 还需要壮大理论评论这支队伍,每一个剧作家都会和一些理论评论家有着水乳交融的关系,戏剧创作能走多远,要看理论评论这条腿能迈多远。 ”由中国剧协主办的第十六届中国戏剧节入选剧目提升研讨会日前在3分钟快3安徽 铜陵召开。会上,中国剧协分党组书记、驻会副主席陈彦结合自身创作实践,提出剧作家和理论评论家须臾不可分割。

  在此次研讨会上, 20余位理论评论家和有关院团代表深入交流,弋阳腔《方志敏》、儿童剧《那山有片粉色的云》、丝弦《大唐魏徵》、京剧《游百川》、姚剧《童小姐的战场》、京剧《陈毅回川》、黄梅戏《不越雷池》、豫剧《张伯行》、滇剧《回家》、晋剧《起凤街》、闽剧《林则徐与王鼎》、越剧《林巧稚》等12部入选剧目赢得了真诚的肯定,也收获了中肯的意见。

  记者采访到的几位专家学者详细讲述了一些入选剧目的打磨过程。“这些剧目触及了当今社会人们关心的重大问题,在创作上均顾及了剧种本体的表现,实现了舞台叙事和剧种特色紧密融合。 ”中国文艺评论家协会副主席毛时安说。“除了表现百姓3分钟快3生活酸甜苦辣、社会迅速发展的现实题材,新编历史剧、传统戏上也共同发力,作品内容样式丰富多元。 ”《人民日报》文艺部原主任刘玉琴说。

  深入探寻题材的独特价值 

  闽剧《林则徐与王鼎》讲述林则徐与恩师王鼎在禁烟运动中肝胆相照的故事。在3分钟快3江苏 省剧协名誉主席、戏曲理论家汪人元看来,这是一部具有编导立体思维的作品,从文本中几乎可以看出舞台样式十分别致,写历史人物秉持严肃的历史观,文字简洁洗练。

  这个题材的独特价值如何把握?林则徐虎门销烟,多种艺术形式曾表现过,观众比较熟悉,这对师生的故事却不太为人所知。在汪人元看来,这个题材的独特价值并不在于禁烟、销烟,而在于特殊的师生关系。“这是中国传统中‘士为知己者死’的典范,王鼎起初不断举荐林则徐,禁烟成功后,中国遭到英国侵略,皇上惩治林则徐,林屡遭贬官、流放,最后王鼎自尽,写成一篇绝命疏,向皇上谏言‘林不可弃也’ ,非常让人震撼,这一义举有着令人回味的文化价值。 ”汪人元建议,剧作以禁烟运动为依托,3分钟快3更多 表现师生的息息相通,尤其在为人为官之道、对世事的洞察以及忧国忧民的爱国情怀上,3分钟快3更多 表现他们情、义、志的相融相通。

  越剧《林巧稚》为医学家、“万婴之母”林巧稚立传。“这种传记式展现,其实很难完全符合戏剧性结构,但是,剧作在大量人物生平事迹中,有选择地撷取,采取了平实、白描的方式,让观众看到她终身未嫁,却拥有最丰盛的爱,自己没有子女,却是一个最富有的母亲,从而对她产生深深的敬意。 ”汪人元说。

  林巧稚最可贵的品质是什么?除了医疗从业者,全社会可以向她学习什么?汪人元认为,林巧稚最可贵的,是她有坚定的信仰。“无论对于个体生命而言,还是对于人类社会而言,信仰都是极其重要的,不仅共产党人,古之先贤,今之杰出者,一定都有坚定的信仰,林巧稚坚守的信仰是爱人如己,所以她才会‘只看病不看人’ ,为了攻克难关不计个人得失。 ”汪人元建议,剧作应进一步触及人物的心灵世界,在坚定的信仰层面有更深刻的剖释。

  京剧《陈毅回川》讲述老一辈无产阶级革命家陈毅不顾个人安危,对大跃进中的问题提出建设性意见的故事。毛时安说:“这是一部3分钟快3关于 ‘讲真话’的作品。它的特点是表现有层次,塑造了各种干部,有的官气十足,有的左右为难,有的幡然醒悟;另外,剧作写出了陈毅的妻子对他理解、担忧的复杂内心,十分真切。 ”毛时安认为,“讲真话”确实是中国干部体制面临的问题之一,但这其实不仅仅是中国的问题,而是整个人类的问题。“像《皇帝的新衣》 ,布鲁诺、哥白尼,都牵涉‘讲真话’的问题,人类历史上有许多人为了‘讲真话’付出过种种代价,今天写‘讲真话’的故事,应该提升到这样的高度去认识。”

  充分发挥戏剧冲突的能量 

  对于弋阳腔《方志敏》 ,刘玉琴认为,这是弋阳腔这一古老剧种与红色题材对接的尝试,这种传统与现实、古老与当代的融合,是基于当代审美情趣的变化,在内容和呈现上都颇有新意和探索性。

  信仰、党性、爱国、人格魅力是方志敏身上的突出特点,他对国家、人民的爱和对信仰的坚守,充满热情和赤诚。刘玉琴认为,为了表现得更充分,他与敌人派来劝降当“说客”的黄亦民的较量主要是信仰的较量,这是最有戏剧性、冲突性的看点。“方志敏信仰传播的过程,也是黄亦民的立场、价值观重新调整、聚焦的过程,这是真实的,又是传奇的,作品为信仰的碰撞赋予了强烈的戏剧性效果,为方志敏的人格魅力做出了比较扎实的铺陈,因而有着独特的思想艺术冲击力。 ”刘玉琴认为,作品整体的矛盾冲突布局还可以进行更有戏剧性的设计,让人物性格在戏剧冲突中得以艺术展示,避免一些不必要的概念化痕迹。

  京剧《游百川》以清同治年间重修圆明园为背景,写了诤臣游百川卷入权力之争,家国之情被玩弄于股掌之上的故事。在刘玉琴看来,这部戏笔墨简练,主线集中,人物性格鲜明,结构有章法,情节推进有起伏,为新编历史剧如何从历史缝隙中寻找有意义的视点、落点和审美认知提供了思考。“游百川的可贵品质,是在时局可悲、人心可叹之下,明知不可为而为之。有士子之心,有真性情,但也真无奈。 ”刘玉琴认为,为了显示这一点,需要让矛盾的由来、冲突的所在更为鲜明,各种人物的基本立场、态度、取舍要勾勒得更为明晰,为人物赋予扎实的行动内因。

  “革命历史题材如《敌后武工队》 《野火春风斗古城》等,着重写的是革命传奇故事,今天革命历史题材侧重于写信仰、理想、情感、人性。 ”姚剧《童小姐的战场》是一个‘永不消逝的电波’式的故事。在毛时安看来,这部戏对革命历史进行了柔化处理,突出了童小姐内心的变化、信仰的升华,写得很有人情味。

  黄梅戏《不越雷池》讲述屏山知县沈镐不肯同当地倒卖私盐的官商同流合污,一家人因此遭迫害、诬陷,甚至付出生命代价,却依然坚守“心若雷池能容天下,身若雷池一尘不染”的故事。在毛时安看来,这部戏写得很巧妙,戏曲化、黄梅化色彩浓厚。

  “呈现了人物内心或人物与环境之间存在的重大矛盾,就不要轻易放过,要让矛盾更深入、有力地展开。 ”毛时安认为,这样戏才更有感染力,另外在矛盾的艺术表现上,非常规的、创新的表现更容易激起观众欣赏的热情。

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